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RALPH FIENNES MIRANDA RICHARDSON
BRADLEY HALL LYNN REDGRAVE
SPIDER (2002)
Regia di
"E allora sentii la lattuga che diceva “Dov’è il mio cervello, bastardo?”
(da Spider di Patrick McGrath)
E então senti a alface que dizia “onde esta o meu celebro bastardo?”.
(de Aranha(SPIDER) de Patrick Mcgrath)
E’un film spiazzante questo Spider, almeno per chi è abituato al cinema mutante e provocatorio di Cronenberg. Inizia in modo sommesso e quasi neorealistico, e poi cresce lentamente, si attorciglia nella mente dello spettatore proprio come una scomoda e conturbante ragnatela. Il rigore filosofico del regista canadese entra qui nel terreno della psichiatria e la sua mise en scene è proprio quella della mente umana, una mente disturbata e contorta.
Il film incede lento, mentre Cronenberg offre brandelli di realtà che lo spettatore accumula nel corso del film come fa Spider (un sempre più convincente Ralph Fiennes) con i pezzi di filo, i vecchi bottoni, le matasse di corda che infila nelle maniche del logoro cappotto e dentro la cintura dei pantaloni.
A ben vedere in filigrana quella che descrive il regista canadese è pur sempre una mutazione, certo non letterale come quella di The Fly, ma non per questo meno inquietante. E’ quella dell’uomo- insetto che accumula brandelli di realtà e li tesaurizza, per creare una sua trama immaginaria con la quale agganciarsi al reale e interpretarlo.
Il potenziale di inquietudine del film sta nella capacità di imprigionare lo spettatore nella tela senza che lui ne sia consapevole, anzi illudendolo di guardare ai fatti con lucidità. Lo stato perenne di attesa che capiti qualcosa di devastante viene continuamente sconfermato dal realismo apparente delle immagini. Noi crediamo alla madre buona, alla matrigna
prostituta e sguaiata, al padre omicida e all’istitutrice sadica e punitiva, e soprattutto crediamo agli occhi e alla mente di Spider che diventano i nostri occhi e la nostra mente.
La fotografia di Peter Suschitzky dalle tonalità fredde e azzurrine, a tratti taglienti, sospende i volti e gli oggetti in una dimensione ambigua, a metà tra il reale e l’onirico; molti dettagli inoltre richiamano la bizzarria e l’incongruenza della mente schizofrenica come la biscia nella ciotola, il quaderno scritto con grafia febbrile e contorta, la ragnatela di schegge di vetro in cui verrà incastrato un ultimo frammento.
Il mondo dickiano del precedente eXistenZ resta alla fine pur sempre un gioco, se non un giocattolo, nonostante le pericolose incursioni nella realtà che hanno comunque un che di avventuroso e rocambolesco più vicino al mondo virtuale ma ancora rassicurante della play station.
Il mondo di Spider invece è quello creato dalla malattia e dall’alienazione schizofrenica, un
mondo in cui il soggetto è soprattutto solo e condannato all’incomunicabilità e all’incomprensione. È una realtà distorta popolata da quelli che noi crediamo personaggi ma che sono invece le proiezioni crude e malvagie dell’inconscio del protagonista.
Se la morte in Crash diventa un gioco-sfida erotico, un’estrema perversione contro un sistema che la rimuove, in Spider la morte, anzi l’omicidio, diventano una necessità, un estremo atto di sopravvivenza e dunque di resa ai fantasmi disturbanti dell’inconscio.
Tulip
"Non sono paranoico, ma mi identifico totalmente con Spider..." David Cronenberg
"Tutto ciò che tocco muore. Se mi ami muori. Se ti tocco muori. Tutto ciò che amo muore." Spider
è um filme que nos transporta fora da realidade este Aranha (SPIDER), pelo menos pra quem é habituado ao cinema mutante e provocativo de Cronenberg. O mesmo inicia em um modo submisso e quase real e depois vai crescendo devagar e se enrosca na mente do telespectador, igualmente a uma teia perturbante e incômoda. O rigor filosófico do escritor canadense entra no terreno na psiquiatria e aquilo que coloca em cena é próprio aquela análise da mente humana, isto é, uma mente perturbada e torcida.
O filme prossegue devagar, enquanto no decorrer do mesmo Cronenberg oferece um pouco de realidade ao telespectador, o modo em Aranha (SPIDER) faz as coisas é cada vez mais convencente, Ralph Fiennes com os pedaços de fios, os velhos botões, os rolos de corda que coloca no surrado sobretudo e dentro do cinto das calças. Vendo bem nitidamente aquilo que escreve o escritor canadense continua sendo metamórfico, não ao pé da letra como “A mosca” (The fly), mas não é por isso que é menos perturbante. è aquela estória do homem inseto que acumula cacos de realidade para enteisorar, cria uma trama imaginária e se liga ao realismo assim interpretado.
O potencial de inquietação do filme esta na capacidade de prender o telespectador na tela sem que ele saiba, iludindo-o a observar as fotos lucidamente. O estado de perpetua espétua espera faz com que se chegue a um entendimento devastante que vem sendo confirmado em continuação do realismo aparente das imagens. Nós acreditamos na mãe boa, na madrasta prostituta e ordinária, ao pai assassino e na ensinante sádica e severa, e sobre tudo acreditamos nos olhos e a mente do Aranha (SPIDER) é que diventa os nossos olhos e a nossa mente. As fotos de Peter Suschitzki que são de tons frios e de um azul claro com traços bem talhados, levanto os rostos e objetos em uma dimensão ambígua, a metade entre o realismo e irônico, muitos detalhes no caldeirão, o caderno escrito com letras trêmulas, a teia de cacos de vidro na qual vem encontrado um último fragmento. O mundo Dickiano do antecedente eXistenZ resta
sendo o final se não sempre um jogo ou melhor, o brinquedo. Apesar das perigosas entradas na realidade as cenas tem algo de aventuroso e incrível e no mesmo tempo perto do mundo virtual cada vez mais refoçante do PLAY STATION.
O mundo de Aranha(SPIDER) ao invés é aquele criado da doença e da loucura esquisofrenica, um mundo em que o sujeito e sobre tudo solitário e condenado ao isolamento e a incompreensão de todos. é uma realidade torcida habituada da aqueles que nós acreditamos personagens mas que na verdade são reflexos crús e malvados do sub consciente do artista principal.Se a morte em crash se transforma em um jogo de desafio erótico, uma extrema perversão contra o sistema faz mover em Aranha(SPIDER) a morte, ou melhor os omicìdios, que para ele se transforma em uma necessidade, um extremo ato de sobrevivência e portanto de rendimento aos fantasmas perturbatòrios da sua inconsciência.
Testo di Tulip e traduzione di Cunhatã